La serie de Paisajes Urbanos comprende un periodo aproximado que abarca desde 1990 hasta 1999.
Amalia García Rubí
(Crítico de Arte)
(...) La ciudad moderna ha sido vista, con entusiasmo y exaltación casi fanática. Este es el caso, por poner un ejemplo, de los futuristas italianos, cuyos principios artísticos y morales partían de la necesidad imperiosa de "representar y magnificar la vida actual, incesante y tumultuosamente transformada por la ciencia victoriosa" (Manifiesto de los Pintores Futuristas, 1910); Ahora, un siglo después de la publicación de aquel manifiesto, la urbe se mira con un pesimismo más realista, expresado en una crítica abierta y cargada de tintes irónicos. El individuo que configura la actual sociedad de masas, vive, trabaja y sueña en un ambiente extremadamente hostil pero al mismo tiempo aceptado. Este sentimiento de conformidad, culminación del proceso alienante, se transmite al lienzo mediante la representación de una maraña donde se confunde "carne, chapa, plástico y hormigón"(...)
(...) Yebra dota a sus composiciones de un increíble dinamismo(...)
(...) Recurre a la descomposición de la realidad por medio de la construcción de un armazón lineal que quiebra la masa y el espacio en una multiplicidad de planos prismáticos irregulares y la continua utilización de perspectivas inconexas(...)
Del articulo en la revista Critica de Arte, Abril 1992
Título: Paso de cebra nº 002
Oleo sobre lienzo.
Medidas: 116x89 cms.
Antonio Morales
(Director de la Revista Correo del Arte y crítico de arte)
(...) Si la personalidad de un artista se afirma gracias a su especial manera de expresarse, de transferir al lienzo un mundo de imágenes con rotunda libertad, en el caso de Martín Yebra encontramos esta virtud, porque su idioma plástico es eminentemente particular, sin referencias anteriores, y a partir de este punto es donde procede el análisis(...)
(...) Es una pintura inquietante por lo que de premonitorio representa, construida mediante un dibujo estructurado (con ciertas premisas del cubismo analítico anterior) y apoyado en el color para acentuar con elaborada descripción esas severas visiones con las que el artista pretende, con su originalidad interpretativa, sea una llamada a la conciencia de la Humanidad.(...)
Articulo en "El Correo del Arte" 1992
Titulo: Calle hacia el poniente.
Oleo sobre lienzo. 61x42 cms.
Colección privada.
Javier Rubio Nomblot
(Historiador y crítico de arte)
(...) Impresiona agradablemente, nada más verla la exposición de pinturas de Martín Yebra. Tiene esa alegría de lo hecho con gusto, ese olor a limpio que desprende la pintura luminosa, espontánea, transparente. Para definirla, podríamos decir que se emparenta esta obra con la de los orfistas o los futuristas, aunque incorpora hallazgos más modernos, principalmente en lo que se refiere al trazo y al grafismo.(...)
(...) La cara amable de la ciudad, si es que existe no aparece, porque el pintor se ha limitado a una labor de análisis morfológico de sus aspectos más visibles(...)
(...) ese dibujo, que en ocasiones tiene algo de caligráfico o recuerda a la escritura china, reside el secreto de estas pinturas, que son a la vez análisis racional de la imagen de una ciudad y traducción geométrica del caos.(...)
Del articulo " YEBRA, LA CIUDAD Y LA MATEMÁTICA DEL CAOS" en El Punto de Las Artes. Madrid,julio 1996